繼“涉案劇”退出黃金檔后，廣電總局日前對“調(diào)侃戲說紅色經(jīng)典”的現(xiàn)象再度叫停。一份向全國各地有關(guān)部門下發(fā)的《關(guān)于認真對待紅色經(jīng)典改編電視劇有關(guān)問題的通知》要求影視制作單位絕不允許對“紅色經(jīng)典”進行低俗描寫、杜撰褻瀆。
廣電總局點名批評了日前熱播熒屏的《林海雪原》，認為該劇片面追求收視率和娛樂性，在主要人物身上編織太多的情感糾葛，過于強化愛情戲，諸如楊子榮有一個后來成為土匪老婆的初戀情人槐花、楊子榮為救槐花之子而犧牲等，影響了原著的完整性、嚴肅性和經(jīng)典性。
《林海雪原》是否糟踏了紅色經(jīng)典成了很多觀眾議論的話題，南京日報記者日前與該劇導演李文歧進行了一番交流——
記者：你對廣電總局的禁止戲說“紅色經(jīng)典”的政策怎么看？
李文歧：我只是一個從業(yè)人員，國家廣電總局要求我怎么辦我就怎么辦。
記：廣電總局下發(fā)文件時特意提到了《林海雪原》，認為該劇刻意杜撰情節(jié)，你覺得為何會出現(xiàn)這樣的理解？
李：英雄就是英雄，土匪就是土匪，我沒有刻意去杜撰，我不知道他們?yōu)楹芜@樣理解。
記：《林海雪原》在觀眾中引起那么大的爭議，這是不是在改編原著時為了迎合現(xiàn)代觀眾的欣賞口味造成的錯位？
李：不是，絕不是。
記：那是什么呢？
李：仁者見仁，智者見智吧。20多萬字的小說、90多分鐘的電影被拍成20多集的電視劇，肯定需要添加很多的東西。
記：批評《林海雪原》的人群中，有原著作者曲波的夫人劉波，她認為你們在“瞎編亂造”；有那些看過電影版的老觀眾，認為無法與記憶中的相接近；還有楊子榮的家人，他們認為創(chuàng)作者在扭曲楊子榮的人物形象，你對這些的看法持什么意見？
李：我對于楊子榮的養(yǎng)子不愿發(fā)表看法，我只知道楊子榮在海林犧牲，有無養(yǎng)子并不清楚。我也想說，我們的改編是嚴肅的，尊重原著是拍攝該劇的前提，作為東北人，我也非常敬仰黑土地上的英雄。這片土地坦蕩寬廣，在冰天雪地中生活的男人女人，是這片黑土地上的精靈。
記：廣電總局在文件中特意強調(diào)，改編紅色經(jīng)典要適度而行，你覺得這個適度該怎么理解，《林海雪原》有無超出“適度”的范圍？
李：適度應(yīng)該是尊重原著的前提下，在生活的基礎(chǔ)上進行改編和藝術(shù)加工，我們的改編是認真嚴肅的，也是適度的。
記：很多觀眾都認為，《林海雪原》的拍攝是對紅色經(jīng)典的毀壞，而毀壞《林海雪原》的人是導演和編劇，你能接受嗎？
李：不能接受。樣板戲以“高大全”的手法樹立了英雄的形象，但可信程度卻不見得夠。所以在電視劇里我們?nèi)サ袅四樧V化和概念化，希望觀眾把對英雄的仰視和對土匪的俯視都恢復到平視上來，這樣在交流時才是平等的。在我有意識地在糾正以往認識上的誤區(qū)、將經(jīng)典人物進行平實化處理時，必然會帶來風險和壓力。為此我早有迎接批評，甚至是罵聲的準備。但我再次強調(diào)，我的拍攝是嚴肅認真的，我為該戲付出的精力是我從導以來最多的一部，說我毀壞紅色經(jīng)典太不公平了。
在李文歧看來，《林海雪原》的經(jīng)典形象并沒有遭受破壞，只是新時代下的一種藝術(shù)創(chuàng)作。產(chǎn)生爭議是“仁者見仁，智者見智”，沒有人破壞紅色經(jīng)典，加入情節(jié)及現(xiàn)代元素只是為更好地豐富人物。
而著名作家蘇叔陽在接受記者采訪時則認為，如今對紅色經(jīng)典的“顛覆”是創(chuàng)作者的思維混亂造成的�！皸钭訕s在人們心中已經(jīng)形成了固定印象，他是《林海雪原》原著創(chuàng)造出來的藝術(shù)形象，而不是生活中的楊子榮，所以重拍時完全沒有必要把藝術(shù)形象轉(zhuǎn)化成生活形象，否則就失去了拿他當模特的意義。如果一定要拍生活中的楊子榮，拍他有缺點的那面，就不要說是根據(jù)《林海雪原》改編的，也不要叫《林海雪原》這名字。”
四大損招虐殺“紅色經(jīng)典”
國家廣電總局《關(guān)于認真對待紅色經(jīng)典改編電視劇有關(guān)問題的通知》將《林海雪原》、《烈火金剛》、《紅色娘子軍》等41部電視劇列為“紅色經(jīng)典”，要求各省級廣播影視管理部門要嚴格把握好“尊重原著精神，不許戲說調(diào)侃”的精神，對“紅色經(jīng)典”劇目進行審查�！凹t色經(jīng)典”都曾在觀眾中產(chǎn)生過深刻的影響，得到了充分的認可，重拍和改編非常不易，于是，難免有些劇就會采取種種招數(shù)誤讀原著、戲說歷史，從而“毀”了人們心中的“紅色經(jīng)典”。
虐殺招數(shù)一：無“情”不成戲
無“情”不成戲，這幾乎是當代電視劇的通病，有些人在重新打造“紅色經(jīng)典”時也不例外。于是，楊子榮有了“初戀情人”，洪常青與吳瓊花有了“感情糾葛”…….反正不管怎樣，為了更吸引眼球，總要讓英雄人物“不再孤單”�！读趾Ｑ┰分嘏恼咴趧≈屑尤氪罅康膼矍閼颍瑮钭訕s、少劍波陷入三角戀，楊子榮與匪首成為情敵等。這種調(diào)味品似的情感戲不僅俗不可耐，更讓不了解歷史的年輕人產(chǎn)生誤解，怎么能不招來一片喝倒彩聲？如果“紅色經(jīng)典”都要在英雄人物的感情生活上大做文章，甚至不惜無中生有，這些改編后的“經(jīng)典”恐怕也不是“紅色經(jīng)典”，而是“粉色經(jīng)典”或“桃色經(jīng)典”了。
殺傷力：★★★★
虐殺招數(shù)二：隨意注水稀釋
每次經(jīng)典劇的重拍，肯定會有編創(chuàng)者的新東西，這樣才能體現(xiàn)改編的意義和價值。但這種改編必須尊重原著的基本價值與情感。然而許多“紅色經(jīng)典”重拍時做不到這一點，而是隨意注水稀釋。以往的“紅色經(jīng)典”大都是影片，長度不過一個多小時，濃縮了大量精華內(nèi)容，故事情節(jié)大都比較簡單。現(xiàn)在的導演們對“紅色經(jīng)典”操刀重拍動輒十幾、二十集甚至三十多集，把原來的內(nèi)容越抻越長，一味編故事，這就難免要成為“注水劇”。比如《烈火金鋼》，原本是一個非常感人的故事，可導演把它改得面目全非，而且根本不合情理。故事從肖飛買藥到刁世貴成親到炸掉碉堡，僅用了3天時間，一場艱苦卓絕的抗日戰(zhàn)爭，成了兒童游戲。該劇的編劇徐兵也承認，電視劇是根據(jù)評書改編的，增加了很多人物，50%的情節(jié)都是改編后加的。
殺傷力：★★★
虐殺招數(shù)三：歪曲英雄形象
英雄變凡人也是重拍“紅色經(jīng)典”的重要虐殺招數(shù)，據(jù)說這是為了讓英雄形象更加生活化，更貼近觀眾，不再“高大全”，讓人心生敬畏。所以《林海雪原》就讓楊子榮變成了伙夫，就得讓他下巴豆、使絆子、唱酸曲。如此一來，英雄倒是變成了凡人，卻也“凡”成了街頭小混混。還有《烈火金剛》，本來郭柯宇等幾個演員都是不錯的，可是肖飛到藥店成了無錢騙物的搶劫犯，何志威的妹妹走上革命道路后為了保護同志，親手槍殺父親……這樣“英雄”難道還能算是英雄嗎？
殺傷力：★★★★
虐殺招數(shù)四：反面人物人性化
“人性化”是近年來許多電視劇高舉的一桿大旗。比如非“紅色經(jīng)典”的《征服》，編劇給孫紅雷飾演的大壞蛋注入了太多“人性”，以至于觀眾看到最后都同情起他來。一些重拍的“紅色經(jīng)典”劇也是這樣，《林海雪原》中，座山雕多了一個收養(yǎng)的兒子，這個老奸巨滑的土匪于是有了人性萌動的機會，當他想讓“兒子”叫他一聲爹卻被拒絕之后，不禁老淚縱橫。正在拍攝的《紅色娘子軍》原本也計劃給南霸天一個“人性化”的機會，還要給他配一臺打字機顯示出他有文化，國家廣電總局的通知出臺后，劇組打消了這個念頭，把打字機配給了洪常青。這種對“人性化”的理解顯然非常偏頗。如果電視劇中的土匪頭子、惡霸地主紛紛因“人性化”而讓觀眾開始喜歡他們，不能不說是一種悲哀。
殺傷力：★★★★
來源：南京日報、作者：顧小萍、邢虹
