目前正在人藝上演的話劇《圈》，根據(jù)魯迅先生的小說《阿Q正傳》和《藥》改編。但是，劇中阿Q與吳媽在行刑前夜甜蜜圓房的一幕，吳媽“讓我完完整整地給你”和阿Q“我不靈了”，還是嚇跑了不少觀眾。有位女觀眾義憤難平地說：“這簡直就是玩弄魯迅，強暴魯迅�！逼鋵�，劇作者們與魯迅不存芥蒂，也無意輕慢，只是他們不能不看重魯迅大名所產生的市場效應，不能不利用億萬人口口相傳的名著的廣告作用。于是，對觀眾來說，《圈》不過是一個“圈套”，借改編之名，行營銷之策，捧名著之缽，當金飯碗而已。
如今，文藝圈內，吃改編名著這碗飯的人多矣。電影、電視劇、話劇的改編風勁吹。人們不再熱衷于原創(chuàng)，那樣風險太大，宣傳推廣也太費力。有人干脆說，名著改編劇是塊“肥肉”。藝術創(chuàng)作本無捷徑可尋，而改編名著如果絲毫不受限制就顯得非常容易。這種動機不純的改編很難指望有藝術層面的收獲，卻賺來市場的攤位和價位。相反，成功的改編至少需要一個藝術至上的理念和兩個人的默契，比如創(chuàng)作小說《圍城》的錢鐘書和創(chuàng)作電視劇《圍城》的黃蜀芹。而知識產權保護法規(guī)定，不經過作者本人允許不能任意改編其作品。不幸的是魯迅早已作古，他的早先表明也就無人顧及：“實無改編劇本及電影的要素(《阿Q正傳》)。”
當然，有些改編者態(tài)度是認真嚴肅的，除了市場因素的考慮，也有自己的藝術追求，但是效果卻不明顯，足見改編經典并不比創(chuàng)作經典更省力。有人持這樣一種觀點：“改編名著就像是租人家的房子，房子是人家的，但住戶可以布局。”但是，三下五除二就把人家的房子拆了總不是“租戶”所為吧。如果說文化經典不是廊廟的話，至少也可算作老房子了，改編者不可忘記自己的“租賃”身份，哪怕是重新裝修粉刷鋪地板甚至撤檁子換窗戶都隨意，只是不要落個房倒屋塌。(彭俐)
來源：北京日報
