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　　國(guó)外投資者的運(yùn)作

　　正處于在發(fā)育期的國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，正在如饑似渴尋求更大財(cái)富的買家，正在膨脹得失去理性的眾多投機(jī)者，這些信號(hào)都在強(qiáng)烈吸引著許多國(guó)際炒家。在國(guó)外生活近20年的獨(dú)立批評(píng)家和策展人費(fèi)大為還向我們講述了國(guó)外投資者們的運(yùn)作。

　　費(fèi)大為：在這個(gè)時(shí)候就有很多非常龐大的計(jì)劃來(lái)?yè)湎蛑袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)，這些龐大的計(jì)劃就是數(shù)千萬(wàn)數(shù)千萬(wàn)的，一個(gè)是像這種叫對(duì)沖基金或者是一些大的資金，他是透過(guò)大量的作品，就是到中國(guó)來(lái)20個(gè)代表的藝術(shù)家把你都買空了，比如我買你的技術(shù)，每個(gè)人給你投入一兩百萬(wàn)美元，當(dāng)時(shí)就是一個(gè)很大的數(shù)字了，一個(gè)藝術(shù)家一拿拿進(jìn)來(lái)一兩百萬(wàn)美元，作品大批出去。

　　費(fèi)大為：如果說(shuō)從20世紀(jì)開(kāi)始到現(xiàn)在整個(gè)一百多年來(lái)的市場(chǎng)的波動(dòng)，你說(shuō)有哪一種藝術(shù)現(xiàn)象可以上漲100倍、500倍、1000倍，這是沒(méi)有的。那中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)就是在經(jīng)歷這樣一個(gè)過(guò)程。

　　在上個(gè)世紀(jì)八十年代末，當(dāng)時(shí)費(fèi)大為參與舉辦過(guò)一次當(dāng)代藝術(shù)的展覽，并向當(dāng)時(shí)世界上有影響力的500家畫廊和藝術(shù)機(jī)構(gòu)推薦過(guò)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，共發(fā)500多封信，卻只收到了一封回信。

　　費(fèi)大為：當(dāng)時(shí)1989年做展覽的時(shí)候，那些藝術(shù)家做完展覽后作品都沒(méi)有辦法運(yùn)回去，如果能夠賣掉一個(gè)作品，那就是一百塊錢、兩百塊錢，黃勇平當(dāng)時(shí)一件作品一百塊錢就賣掉了，

　　此后，他移居巴黎。費(fèi)大為介紹說(shuō)，90年代，整個(gè)國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)都陷入了相對(duì)的低迷，大家都在等待和尋找一個(gè)切入點(diǎn)，來(lái)重新挖掘市場(chǎng)的可能，而中國(guó)經(jīng)濟(jì)的增長(zhǎng)，讓國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)上的投資者們看到了這種希望和可能。

　　費(fèi)大為：一個(gè)比較簡(jiǎn)單的概念，什么概念是比較有潛力的，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)又是在并沒(méi)有完全進(jìn)入西方的藝術(shù)市場(chǎng)，所以它的價(jià)格還不是很高，所以這個(gè)東西對(duì)這些做藝術(shù)市場(chǎng)的人來(lái)說(shuō)肯定是一個(gè)可以操作的一個(gè)點(diǎn)，。

　　這種目標(biāo)清晰，手法嫻熟的炒作，對(duì)于他的結(jié)果，費(fèi)也有自己的判斷。

　　費(fèi)大為：但是這批計(jì)劃是三年、五年，一般來(lái)說(shuō)就是三年，他要把它炒作成一個(gè)很高的價(jià)錢，一般就是五倍、十倍的價(jià)錢他就脫手了，脫手以后他就不管了，他知道這個(gè)是他自己做出來(lái)的，他賺到這個(gè)錢了他就走了。

　　其實(shí)每一次在經(jīng)濟(jì)發(fā)展的刺激下，投資領(lǐng)域總是在尋找一個(gè)又一個(gè)的載體，他們除了具有商品的特性外，還經(jīng)常具備文化的概念，這使得他們的價(jià)格無(wú)法估量。這讓人們想到了早年同樣被炒到高價(jià)的普洱茶。

　　直到今年6月中旬，普洱茶的價(jià)格暴跌回歸，讓持續(xù)四五年之久的“普洱茶風(fēng)波”終于畫上休止符。作為普洱茶主產(chǎn)地的云南省有關(guān)官員，首次在京向媒體公開(kāi)了普洱茶價(jià)格大起大落的真實(shí)原因。其中，金融資本的介入，被認(rèn)為是主導(dǎo)風(fēng)波的重要原因之一。